“电视小说”让人欢喜让人忧

今年以来，一种被媒体称为电视小说的新文体，正成为人们文化生活中的一道香甜的文化快餐，大有取代读者手中名人自传的书籍之势。

事情还得从电视剧《还珠格格》说起。年初，当电视连续剧《还珠格格》第一部一炮走红时，精明的琼瑶又迅速推出了同名小说。结果令许多观众如醉如痴，才看电视，又读小说。电视剧创下了年度收视率纪录的同时，小说也从全国大小书店书摊转到千万读者手中，创下了阅读率的新高。

所谓电视小说，就是先有电视，后根据剧本改编为小说的一种小说文体。到现在，这种让小说借助电视剧“窜红”，而诞生并畅销，这不仅成了今年来影视文学界的一件新鲜事，也成了一些文化人创作小说的新招。除《还珠格格》外，不久前电视剧《牵手》在中央电视台热播，人民文学出版社就瞄准势头与编剧王海签约，王海将剧本加以整理，趁电视剧在观众中的热乎劲，推出了同名小说，销量也不俗。《外来妹》的姐妹篇，20集电视连续剧《姐妹》正在各省市电视台陆续播出，近日其电视小说也在北京亮相。著名作家莫言也在其编剧的18集电视剧《红树林》封镜后，立刻推出同名小说。此外还有《东游记》、《老房有喜》等。

影视文学界中，电视小说的出现，其实与商界中打得正热的“名牌”牌、文学界中的名人出书有异曲同工之妙。它所利用的都是名牌潜在的良好的市场价值。同样，某部电视剧在观众心中打下了烙印，其同名小说自然成为阅读首选，而且小说容量比电视剧大，很多没能在电视中展开的幕后信息在小说中可以得以充分发挥，与电视剧有互补之用，当然会有读者群。另外电视小说文体上更像剧本，如人物对话多，情节推进快，戏剧冲突感强，画面感强，有可读性的一面。

然而，正如名牌效应中，因种种原因能够做好名牌电视机，不一定能做出名牌电脑，名人不一定能写出“名著”一样，电视小说也有其弊端。电视小说大多是急功近利的“短平快”产物，其暴露出的问题也显而易见。小说《还珠格格》、《牵手》、《姐妹》等问世后，读者的普遍感觉是“远不如电视剧深刻精彩抓人”。而且从小说的角度看，缺乏文采，更多的是对电视剧的复述，没有细致的心理刻画和生动的语言描写，人物显得单调、平面，情节也不能引人。这些带有浓厚商业行为的产物，大大降低了文学的品格。